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Juventus Lyrica – Orfeo y Eurídice de Christoph Gluck por María Juanarena y Hernán Schvartzman

INNOVADORA PUESTA EN ESCENA PARA UNA ÓPERA SOBRE LA ELABORACIÓN DE UN DUELO – 

orfeo
Escena de Orfeo y Eurídice en la puesta en escena de María Juanarena con dirección musical de Hernán Schvartzman para Juventus Lyrica. Intérpretes: Martín Oro, María Goso y Victoria Gaeta.

La segunda presentación  de Juventus Lyrica en su temporada 2016 fue con la ópera Orfeo y Eurídice de Christoph W. Von Gluck con libreto de Raniero di Calzabigi con dirección escénica de María Juanarena y dirección musical de Hernán Schvartzman.
Este comentario, como es habitual en esta web, se centrará en la puesta en escena, la interpretación y los diseños de los distintos elementos que integran el armado de un espectáculo de la magnitud del género de la ópera.

Una historia mitológica en el siglo XXI

Esta ópera fue la primera de sus obras en las que Von Gluck despojó a la música de la complejidad para darle un estilo simple.
La historia de Orfeo, en su viaje al reino de Hades en la desesperada búsqueda de su amada Eurídice, que le ha sido arrebatada por una muerte repentina, contiene una vigencia imperecedera aunque parezca paradójico utilizar este calificativo al referirse a la elaboración de un duelo.
Esta vigencia fue aprovechada por María Juanarena para su puesta en escena al construir una audaz recreación narrativa mediante el uso de elementos tecnológicos y un entrecruzamiento de disciplinas artísticas, y desafió de esta manera a los puristas que pueden haberse sentido confundidos ante la representación de una tragedia griega que transcurre en la actualidad.

Una ópera con pocos personajes

La trama de esta ópera contiene pocos personajes, la pareja protagónica, Orfeo y Eurídice, y Amor, el personaje que desencadena el desarrollo de la historia, acompañados por el coro.
El contratenor Martín Oro asumió el rol de Orfeo con solvencia, buen fraseo y cuando interpretó Che farò senza Euridice logró prolongado aplauso a telón abierto.
Eurídice fue interpretada por la soprano María Goso a quien se la apreció muy segura y se lució al cantar Che fiero momento.
La soprano Victoria Gaeta en cada una de sus apariciones en escena captó la atención de los espectadores con su tesitura y seguros aunque complicados movimientos corporales que requería Amor, el personaje que interpretó.
También en escenas se vieron personajes accesorios, destacándose la participación de Oreste Valente como Caronte y Carlos Kaspar como Médico.
El coro se lució en cada una de sus intervenciones bajo la dirección de Hernán Sánchez Arteaga y la escenografía diseñada por Gonzalo Córdova impactó a los espectadores desde el ingreso de los mismos a la sala.
La solvencia del joven Maestro Hernán Schvartzman es indiscutible y su desempeño en la dirección musical de Orfeo y Eurídice para Juventus Lyrica fue excelente.
CARLOS HERRERA

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Ópera Carmen de Bizet por Juventus Lyrica

UNA PERSONALIDAD ABSOLUTAMENTE LIBRE – 

"El coro de los niños callejeros", escena de la ópera Carmen de G. Bizet por Juventus Lyrica
“El coro de los niños callejeros”, escena de la ópera Carmen de G. Bizet por Juventus Lyrica

Juventus Lyrica puso en escena la ópera “Carmen” en el Teatro Avenida de la Ciudad de Buenos Aires y en la segunda función, el 8 de noviembre de 2015, los roles protagónicos fueron interpretados por Rocío Arbizu como Carmen y Marcelo Gómez como Don José; la dirección de actores y puesta en escena estuvo a cargo de Ana D´Anna y María Juanarena, en tanto que Hernán Sánchez Arteaga fue el director musical de esta versión de la ópera compuesta por Georges Bizet con libreto de Henri Meilhac y Ludovic Halévy.
Este comentario, como es habitual en esta web, se centrará en la puesta en escena, la interpretación y los diseños de los distintos elementos que integran el armado de un espectáculo de la magnitud del género de la ópera.

Puesta en escena de la ópera “Carmen”

Respaldadas por el excelente trabajo realizado por Hernán Sánchez Arteaga en la preparación y dirección musical, Ana D´Anna y María Juanarena realizaron una puesta en escena atractiva, con buen aprovechamiento del espacio escénico y fluidos desplazamientos que permitieron soltura a los cantantes en beneficio de la construcción de sus personajes.
La precisa iluminación de Gonzalo Córdova logró por momentos rescatar la presencia de una escenografía que, si bien funcional a la historia y a los cambios escénicos, se veía un tanto deslucida. Mientras que el vestuario, con diseños sencillos de María Juanarena, marcó perfectamente a cada personaje y la situación que vivía.

Intérpretes de “Carmen para Juventus Lyrica

Rocío Arbizu compuso a Carmen como la mujer transgresora que marca el libreto pero con más rasgos de desfachatez que de sensualidad y con movimientos rápidos y un tanto “secos” que la alejaron de la voluptuosidad con la que se suele interpretar a este personaje. Arbizu se lució con el aria “El amor es un pájaro rebelde” (Habanera).
Marcelo Gómez, un tenor con gran presencia escénica, para interpretar a Don José, buscó aprovechar los diferentes estados emocionales por los que transita el personaje, remarcó las diferencias de los mismos y logró transmitir el sentimiento que atormentaba al brigadier.
María Fernanda Doldán tuvo a su cargo el personaje de Micaela, la “buena” de la historia, cuando cantó su aria fue ovacionada a telón abierto y luego, en el hall del teatro pudo escucharse innumerables comentarios favorables sobre la labor de la soprano.
También se lució Alberto Jáuregui Lorda como Zuñiga y es para destacar que Claudio Arias como el Bailaor mantuvo en vilo a los espectadores a lo largo de todo su baile sobre una mesa y logró que algunos espectadores zapatearan en la platea.
El “Coro de los Niños Callejeros” también logró prolongado aplauso y buenos comentarios en el hall, un gran mérito de su preparado Federico Neimark.

Temporada 2016 de Juventus Lyrica y sugerencia para 2017

Con Carmen de Bizet Juventus Lyrica cerró su temporada 2015 y ya anunció la programación de la temporada 2016 que estará integrada por La viuda alegre de Franz Lehár, Orfeo y Eurídice de Christoph W. Gluck y Madame Butterfly de Giácomo Puccini.
Como Juventus Lyrica programa con un año de anticipación desde este espacio sugerimos que para la temporada 2017 se considere la puesta en escena de una ópera de compositor argentino. El público la recibiría muy bien, ya que es un tema que suele oirse hablar en el hall del teatro, lugar donde este cronista confronta sus impresiones.
Carlos Herrera